逐梦的年纪

剧场动画《王立宇宙军》(王立宇宙軍〜オネアミスの翼,1987)是日本著名模型厂商BANDAI以进军电影事业而作的企划,负责制作的GAINAX正是为了拍摄本片,而于1984年设立的。玩过独立动画、从大阪艺术大学艺术系退学的山贺博之(1962),所谓的大学真是狠狠给我上了一课——按照他的原话,在本作中一手包揽了原作、脚本、监督,至今也曾监督了两作TVA:

漫画原作改编的《魔力女管家》(まほろまてぃっく,2001)当中,山贺博之兼任了系列构成以及半数以上的脚本,在这部动画的脚本·分镜·演出名单中我们可以见到大量熟人:

佐伯昭志、鶴巻和哉、川崎逸朗、長井龍雪、板垣 伸(以いたがき しん之名)、渡邊慎一(以ワタナベ シンイチ之名,他的名字常与渡边信一郎相混淆,因为罗马拼音很相近)等等。

《魔力女管家》OP的阵容更是强大,两期的分镜都由庵野秀明担任,(这大概是为了还债,填埋自己的小不安,后面会提到):

絵コンテ – 庵野秀明
演出 – 大塚雅彦
原画 – 鶴巻和哉、錦織敦史、今石洋之、摩砂雪、高村和宏
作画監督 – 高村和宏(1期OP STAFF)

絵コンテ – 庵野秀明
演出 – 鶴岡耕次郎
原画 – 吉成曜、摩砂雪、柴田由香、鶴巻和哉、高村和宏、林明美、久保田誓、伊藤良太
作画監督 – 高村和宏(2期OP STAFF)

2期的OP以及ED歌曲的作曲以及动画配乐均为增田俊郎(《火影忍者》、《虫师》等)

这些人当中与山贺博之合作最为甚密的大概是佐伯昭志(1971),他在《魔力女管家》动画2期(まほろまてぃっく〜もっと美しいもの〜,2002)中任副监督,2003年的《魔力女管家》TVSP(まほろまてぃっく夏のTVスペシャル「えっちなのはいけないと思います!」,2003)中山贺博之担任监修,他则第一次挑起了监督(兼分镜、演出)的大梁,之后的另一个特别篇(まほろまてぃっく特別編 ただいま◆おかえり,2009),佐伯昭志同样担当了监督和分镜,而山贺博之则进了“企画”名单彻底挂名。这期间,佐伯昭志正式的TVA监督处女作《这个丑陋又美丽的世界》(この醜くも美しい世界,2004)播出,山贺博之是本作原案并与佐伯昭志一同担任了系列构成,次年佐伯昭志的另一部TVA《我的主人爱作怪》(これが私の御主人様 ,2005)中山贺博之也出任了企画。

除此以外,另外一人也不得不提,他就是动画2期中与山贺博之共同担任系列构成的SATZ社成员花田十輝(1969),包括SATZ社(其实社员只有4人而已的一个小说家、脚本家组织),今后与山贺博之又有了再度合作,比如说两人共同搭档担任了《魔力女管家》1期OP演出大塚雅彦(日后《天元突破》的副监督)的监督处女作《公主候补生佑》(ぷちぷり*ユーシィ,2002)的系列构成,作为监督推荐人的庵野秀明担任了本作监修;而次年的《倍野桥魔法商店街》(アベノ橋魔法☆商店街,2001),山贺博之则与SATZ的社长あかほり さとる(赤堀 悟,1965)合作担任了系列构成,并与花田十輝三人一起包揽了全13话的脚本。

山贺博之的TVA第2作,也就是这部由GAINAX与MADHOUSE共同制作的充满kuso意味的原创动画《阿倍野桥魔法商店街》,获得了2002年度日本文化庁媒体艺术节动画部门的优秀奖。本作除了人物原案是赫赫有名的鶴田謙二(代表作;Spirit of Wonder)外,浦泽直树作品动画化的常任候选监督小島正幸(《危险调查员》、《怪物》等)则出任了本作的系列演出,STAFF里剩下的也是群星璀璨:

设定设计きむらひでふみ(Brain’s Base制作的《机神大战》原案,长期与监督後藤圭二搭档)、作画监督平松禎史(庵野秀明的《他和她的事情》的人设与总作画监督)、美术监督加藤浩(《EVA》、《天元突破》、《再见,绝望先生》等)、色彩设定高星晴美(《他和她的事情》、《EVA》、《FLFL》、《天元突破》、《再见,绝望先生》等)、音响监督たなかかずや(《浪客剑心》、《课长王子》、《道子与哈金》、以及最近的《学园默示录》等)、音乐鷺巣詩郎(《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等)等。

更不必提担任分镜演出的诸位;大塚雅彦、今石洋之、樋口真嗣、佐藤竜雄、片渕須直、山本沙代等等。

山贺博之虽然电视动画方面有了一点小发展,但剧场向动画却发展不如意,这其中就包括这部监督处女作《王立宇宙军》,8亿日元成本(包括杂七杂八的宣传费用),最后票房却只得3亿4700万;而后计划中由庵野秀明担任监督由山贺博之他本人担任原案·脚本的《王立宇宙军》续集《蒼きウル》(1992、1997)两度制作中止,由他担任监督吉成鋼担任人设的CD Drama剧场改编企画《熱風海陸ブシロード》(2005)同样是制作中止。

这中间,钱自然是最大问题。在岡田斗司夫退社、新体系下动画标杆作考虑再启动、《蓝宝石之谜》(ふしぎの海のナディア,1990)TVA模式被GAINAX认同并最终由其剧场版让GAINAX回拢资金的背景下,山贺博之认为,首先该考虑一下《王立宇宙军》的续集了。于是,原作・脚本山賀博之 & 監督庵野秀明这个组合便轰轰烈烈地开始了续集企划,并将故事背景设定在了前作五十年之后。山贺和庵野合计了一下预算,居然要数十亿日元!!考虑到前作的收支情况,所以,自然,钱是最大问题(同时当年GAINAX忙着做PC游戏赚钱对烧钱没时间),所以,心有余悸地流产了。

这成了一个历史转折点,自然,这个转折点上,山贺博之成了杯具,而庵野秀明成就了竖子之名。《蒼きウル》被否决的同时,在此之前早一年庵野提出的《EVA》(新世紀エヴァンゲリオン,1995)企画被提上了议程,并最终成了GAINAX的标杆之作,同时也开创了一个时代,一个神话。

心有不干的山贺博之于1997年《王立宇宙军》以“SOUND RENEWEL版””方式再度重映时再次提出这个企划,毕竟虽然票房不佳但好歹录影带卖得不错,但此时功成名就的庵野秀明对此已经不感兴趣了,山贺博之转而打算自己披肩上阵,但最后仍然不了了之。从此关于本作的消息音信全无:

1992年12月の時点

エグゼクティブプロデューサー・原作・脚本:山賀博之
プロデューサー:武田康廣・猪股一彦
監督:庵野秀明
副監督:もりたけし・増尾昭一・鶴田謙二
キャラクターデザイン・総作画監督:貞本義行
メカデザイン:士郎正宗・宮武一貴
作画監督:鶴巻和哉・今掛勇・本田雄
美術監督:菊池正典・佐々木洋
制作:GAINAX

1997年の時点

エクゼグティブプロデューサー・原作・脚本・監督:山賀博之
プロデューサー:武田康廣・山賀博之
キャラクターデザイン:貞本義行
メカデザイン:士郎正宗・宮武一貴

当年,《王立宇宙军》制作完成时,山贺博之只有24岁,事实上整个制作组成员的平均年龄只有24岁,参与特效作画和作画监督的庵野透明(1960)都只有26岁,而参与人设和作画监督的贞本义行与山贺博之则是同岁,参与原画的园田健一(1962)、高坂希太郎(1962)等人与山贺博之也是同年,而助监督樋口真嗣(1965)更只有21岁。正是因为这样的原因,宫崎骏对本作有过某种程度的正面评价,因为做动画的都是些年轻人,但他对于片中火箭发射时将军轻易就放弃发射的桥段颇有微词,在1987年3月的《电影旬报》(キネマ旬报)中与山贺博之之间有过近乎争论形式的对谈——听起来也确是宫老爷子的风格。

作为贞本义行人设的处女作(在同年《机器嘉年华》里的《明治からくり文明奇譚~紅毛人襲来之巻~》也出任过人设一职),回过头来,我们不难发现一个循序渐进的成长过程,从这第一步,直到《EVA》、以及后来细田守的《穿越时空的少女》以及《SUMMER WARS》,对角色的刻画,特别是对女性角色的刻画变得愈加细致,这过程中,他参与了OVA《飞越巅峰》的作画监督、作画等职,作为该作人设的美树本晴彦想必对同行的他多少影响,这是《王立宇宙军》一年后的事情,三年后的《蓝宝石之谜》中贞本的女人就变得,至少与《王立宇宙军》中的相比,更加女人味了。在2004年推出的《飞越巅峰2》中贞本义行担任了人设一职,与美树本晴彦的前作相比,可以说是青出于蓝了。

当然,也有说贞本义行具有中泽一登那样静与动的二重身,在传统日式技法和新写实技法两种风格间求得一个平衡,夸张时夸张写实时写实(Godannar)。这样的成长,以及接受影响,形成自己独特的形状,在当年这群人中,想必都有相似情况。能在这样一群属于自己的异类中,这样的混沌中成就形体的,实在是件让人羡慕之事。

关于《王立宇宙军》有这样一种观点(gespenst):《王立宇宙军》一般而言是受到富野由悠季影响比较严重的作品,不可否认《飞越巅峰1》也是如此,在第一期黑洞作战后也有角色自问“我们这样对宇宙是对的吗?”,《王立宇宙军》最后逃出争战的世界到达宇宙便是一个肯定,但就将电波发还地球每一个角落来看,实际上无法否认最后的未开之地遭到踏破这个事实,这个和《飞越巅峰1》是相反的。但两者都没有否认人类作为一个种族的渺小与可憎一点,从这一点来讲两部作均有Z高达厌世的情感存在其中。现在说80年代后期剧场版,若涉及宇宙的作品,很难说没有受到Z高达的影响。

另一方面,我也觉得,这其实是年轻人对前途的一个讨论,关于努力为之奋战的未来的疑虑,以及达到目的后该付诸的行动和心绪表露。

对于《王立宇宙军》本身,不管是票房还是动画方向,虽然是有不尽人意之处,比如说音乐方面,虽然有负责音乐以及音乐监督的坂本龙一(本片也是至今为止他唯一参与的动画配乐)参与,并还有另外三位音乐担当(上野耕路、野見祐二、窪田晴男),《王立宇宙军》的配乐仍是显而易见的败点,事实上,与山贺博之合作过的配乐师,包括另外两位:增田俊郎、鷺巣詩郎,他们都是相当有质感的音乐家,但这几部动画的音乐却都不能说令人印象深刻,这一点,作为监督本身的山贺博之的音乐修养也许还有待提升的空间,虽然他也曾让人惊讶地为韩国动画《Wonderful Days》的日本版的主题歌创作了日本语版歌词(同时也作为本片的日语脚本以及演出);但不管如何,总是归努力了,这就是一个关于青春与梦想的故事,不管是在动画中还是在制作动画的现实中,不管是戏里戏外,主题都是一样的励志。

当然,青春毕竟是有限,过了特定的年龄,就过了逐梦的年纪,世界的气息,对自己的刺激也会发生微妙变化转移,期待蜕变的迫切心情也因为自己不知不觉中的变质而变得淡然,也许可以说,变得稳重了,但显然失去的是一种产生化学变化的活泼契机。

人生其实就像是元素周期表上的元素分布,并不是说你成了金子,还能感受钠在水中蹦跳、嘶叫的感觉,沉默似金固然是酷,但向水要氢气这种更酷的事情,过了这村就没这店了。

恶魔的步调

alpha,kaito,len,恶魔的步调,郭亮……全马甲狂潮

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5 Responses

  1. 大猿魔说道:

    恶大着个标题起的真是煽情~~王立以前没怎么看过~~~

    看完这个打算看一下咧~

  2. 恶魔的步调说道:

    动画觉得还是挺一般的,飞向太空什么的,主要还是创作背景比较励志哈,一群年轻人大干一场

  3. 大猿魔说道:

    我是超爱这种七八十年代的少年向科幻励志题材~

  4. Godannar说道:

    《王立宇宙军》就是拍得有点儿太超前,对观众尤其是动画迷的品味估计过高了。从这点上来说最失败的是经营层的运作。某种意义上也可以认为是SF题材在日本衰落的一个反应。

  5. 坎比西斯之签说道:

    日本的科幻动画太把细节与世界观设定当回事,故事却大都讲得异常小家子气

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