TEP 夜话小记 #1 TDKR

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首次『Ethermetic Podcast』的主题是《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(The Dark Knight Rises,2012)。

原本打算临时去二刷普罗米国寿司,结果被节操战胜,我的双眼发出的死光射穿了屏幕……影院客满、铩羽而归。
预定八时开始的夜话,结果到了九时十时才开始,午夜落幕,将近两个小时。
哥几位声音实在是太性感了,好像就这边一个明显南蛮口音。
哥几个实在是太极客范儿,因此基本上搭不上话。另一方面也再次确认了口语能力处于大猩猩水平。以及更适合做听众。还时常开小差。有机会以后更多夜话以便继续进化成人类吧。生而为猩猩啊……
参加夜话的总共有六位:汽车大师范克里夫大尉大胃麒麟KTV乔卡。在下跑了个龙套。原本最后压轴的Godannar没能凑成Orignal Seven,但事先留下了一篇《大书往诺兰的脑门上砸去》。
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大家对片头的拆机的拍摄可能性讨论了很多,而范克里夫大尉则对各种武器机设欲摆不能。兄弟我因为对文本本身的基本构成、文本间联系性、以及文本氛围营造更感兴趣一点,(因为就个人来说这些是给人第一印象的部分),对于技术控话题纯粹就只有听的份儿。
因此,虽然被分摊了关于音乐方面的话题,我选择了风马牛的切入点来进入。
我先问了哥几个诺兰电影中个人的第一选和末选都是哪部。
《致命魔术》(The Prestige,2006)、《蝙蝠侠:黑暗骑士》(The Dark Knight)是其中最受欢迎的二选。
而《失眠症》(Insomnia,2002)和《蝙蝠侠:侠影之谜》(Batman Begins,2005)是其中最受欢迎的两部末选。
就个人来说,在《侠影之谜》出现之前,末选应该是《失眠症》。
《失眠症》是唯一一部诺兰完全没参与过编剧的电影,所以跟他其它拥有鲜明非线性叙述DNA的导演电影相比,这是部阿尔·帕西诺的演员电影。但作为好莱坞的敲门砖是相当成功的。
三个系列的蝙蝠侠电影的导演都是讲故事的个中好手,但是完全不同的方向。Tim Burton擅长氛围塑造,而Joel Schumacher擅长场景戏,因此对于他们来说,世界观质感的选择变得并不是那么重要,只要能迎合相应的气氛就好了。
而诺兰擅长人物塑造,而为了强调人物形象的真实感,因此需要一种相当写实感的世界质感。所以,当《侠影之谜》中出现影武者联盟、忍者大师这样设定或角色的反差就会让人觉得是个雷点。
至于《致命魔术》(The Prestige,2006),我对它跟《魔术师》(The Illusionist,2006)比较面盲。它们出品于同年,差不多的标题,还有一对引发面盲症的演员:克里斯蒂安·贝尔和爱德华·诺顿。

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大家吐槽了贝尔基努里维斯式面瘫男趋向,即便是位为演戏能胖能瘦的认真演员。
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当然,也有满有槽点的但大家都比较喜欢的。虽然稻草人在TDKR中没戴上面罩……但在《盗梦空间》中……我觉得富二代审判这段挺喜剧的、要笑的话肯定笑这段。伪娘专业户希里安·墨菲(Cillian Murphy)似乎颇受欢迎。
对于演员的话题,在TDKR中,我比较感兴趣的是《越狱》(Prison Break)中的两个龙套,我觉得可能跟TDKR的主题或剧情有某些暗合的情结存在、而PB涉及阴谋论公司TDKR基本就是个阴谋论组织故事:
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其中一个是过程中看起来像是“片段主角”但一从地道出来就被一枪毙命的亚裔警察(Ross),扮演者是雷吉·李(Reggie Lee)。在PB中他是个反派特工,最后也是被枪杀的。
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另一个是韦德·威廉姆斯(Wade Williams)的Blackgate狱卒角色。这个演员在PB中前两季同是狱卒,在第三季沦为囚徒,而在第四季中为越狱基友团的理想在下水道(其实是供水道)被水冲走——这个情节我觉得可能跟戈登以及情节道具在下水道有着某种联系。
(韦德·威廉姆斯在最近的动画版《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》(Batman: The Dark Knight Returns,2012)中为Two-Face配音,而在《蝙蝠侠:红影迷踪》(Batman: Under the Red Hood,2010)中为Black Mask配音,在DC的动画《蝙蝠侠:英勇无畏》(Batman: The Brave and the Bold,2008)、《绿灯侠:翡翠骑士》(Green Lantern: Emerald Knights,2011)中也有许多的配音戏份,可以说在超级英雄界大活跃。)
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很难说这会不会是一种刻意的互文性,因为TDKR中的一场重头戏就是越狱(也是相当值得吐槽的戏份),而经人提醒,TDK开场就曾出现过一个PB的龙套,就是开场被小丑玩弄了的银行经理。(从屋顶开始的开场我记得有人剪过个长镜版!?记忆太差……屋顶戏是诺兰的保留场面、在TDKR中似乎只有开场戈登演讲时的屋顶黑影以及蝙蝠灯等几个细节场景)。这个演员在PB中的角色叫Alexander Mahone,通常我们管他叫马蜂(窝)。
我最喜欢的诺兰电影自然是TDK。
但是在某些方面TDKR给人一种相当独特的观看体验。
就是单单TDKR原声听感觉没什么突出的,但是到了电影里感觉将剧情的time gap很漂亮地联系起来。就好比原本沟壑的星球表面被水所填充的感觉。是一种非常奇妙的体验。渡边信一郎的《坂道上的阿波罗》也有相当跳跃的时间线,但没有非常好的处理方案。TDKR时间线的跃迁则被汉斯·季默如始而终的激昂旋律很好地填充上沟壑,因此让TDKR看上去很像一件纹路斑驳的瓷器。在这里音乐就像是瓷釉一样。
对音乐知识其实是不甚了解,从BY兄那里得知,这叫“Minimalism”,极少主义或最简单派,在音乐中表示有着重复性旋律的曲子。当然,大家也谈到这并非是一段主题旋律(Theme),商业化电影的现在主题旋律被大大弱化了(出于剪辑节奏转变等等考虑)。但我觉得,可能正是因为这点,TDKR中的音乐才更加成为电影有机的一部分。不是为了突出电影的主题而作,而是为了影像自身的再融合,更像是一种音效的变形。
其实大部分时间还是在听大家更专业的汉斯·季默讲解。生而为猩猩……
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E·P正在神兽后期辛苦中、敬请期待!

恶魔的步调

alpha,kaito,len,恶魔的步调,郭亮……全马甲狂潮

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9 条回复

  1. Vane说道:

    那边也是菅野洋子大神做的音乐啊

  2. Dylen说道:

    应该不会谈论寂寞是“极简主义”的,毕竟“极简主义”算是严肃音乐圈而不是电影配乐圈,电子乐器“极简”倒是也用,或者应当这样说:寂寞受“极简主义”音乐影响很大。Philip Glass, John Adams, Steve Reich 等等这些算是比较著名和标准的了…虽然个别人也不喜欢被贴这个标签完了还扯不掉的感觉。

  3. 恶魔的步调说道:

    可能主要还是配合电影的形式使然吧……音乐我只能谈谈感受了,基本兄弟我就是音痴……大概寂寞发明了一台造音乐的机器……毕竟是电子乐达人嘛……

  4. 范·克里夫大尉说道:

    我说这题图也忒惊悚了!

  5. 乔卡大王说道:

    看到这题图确实呆住了。

  6. Xu.hel说道:

    你们要闹咋样?

  7. 大猿魔说道:

    上海帮最近真活跃!赞!

  8. 王小天.cpp说道:

    Podcast什么时候更新啊?

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